11 diciembre 2007

Ciutat Podrida - Underground zine and radio show

¿Qué es Ciutat Podrida? Un tema de La Banda Trapera del Río. Si también. Pero la Ciutat Podrida que ahora nos ocupa es un blogzine y además un programa de radio en Radio Topo (Zaragoza, 101.8 F.M.).


Ciutat Podrida underground zine and radioshow surge de las cenizas del Intelectual Punx Zine, del que llegaron a publicarse 7 bolezines entre 1997 y 2003, y ya en 2006, se transforma en su actual formato radiofónico: Ciutat Podrida en la radio libre de Zaragoza, Radio Topo (101.8 F.M.). Ya ha cumplido un año en antena.

Además, Ciutat Podrida, conserva su versión en forma de publicación fanzinerosa ampliando su oferta cultural en sus páginas fotocopiadas, de la que apareció en julio 2007 su número #8 (los 7 anteriores salieron bajo el nombre de Intelectual Punx Zine y este último bajo el nombre de Ciutat Podrida).

Además desde junio '07 podeis encontrar Ciutat Podrida en formato blogzine en www.ciutatpodrida.blogspot.com.

Entonces, respondiendo a la pregunta que iniciaba este discurso ¿qué es Ciutat Podrida?. Como los huevos Kinder, 3 en 1. Un programa de radio, un fanzine y un blog.

Si, si, y además un temazo de La Banda Trapera, cohone!.

Enlaces:

Blog | http://www.ciutatpodrida.blogspot.com
MySpace | Ciutat Podrida
Makea

10 diciembre 2007

Nuevo vidrio de Elbicho

"Pinta, y en la arena pintaré
Versos de hilo negro con agujas de coser"
Pero que bonito.... OLE OLE Y OLEEEEEEEEEEEEEEEEEE

Alkachofi

Tank Girl

Yo sigo recuperando cositas del baúl de los recuerdos, en esta ocasión le toca turno a otro cómic, Tank Girl, que no se si conoceréis o no, pero es otro clásico del género underground de hace unos años (oh, cielos, debe hacer mas de 10 años….. y de mis dedos ha salido "underground"???).

Comenzó como una tira cómica sobre una chica punk que conduce un tanque y tiene a un canguro mutante como novio. Fue un éxito instantáneamente y rápidamente se convirtió en la parte más comentada de Deadline, revista mezcla de música y comics, que sería la plataforma de lanzamiento de 3 compañeros de universidad de inusual talento: El dibujante
Philip Bond, y la pareja guionista-dibujante formada por Alan Martin y Jamie Hewlett. Ellos dos crearían uno de los pocos personajes de comics británicos en llegar a tener el éxito internacional suficiente como para convertirse en un personaje de carne y hueso a través de la producción de un largometraje “Made in Hollywood”: Tank Girl (una especie de Mad Max disfuncional, en la que la actriz Lori Petty representa a Tank Girl, Ice-T al canguro T-Sainty con Reg E. Cathey como un filósofo-guerrero que sigue aún las enseñanzas de su ídolo, Jack Kerouac.

La música es supervisada por Courtney Love, con canciones que van desde la melancólica "Roads", de Portishead, hasta un demencial número musical (con baile y todo) de la clásica "Let's Do It", de Cole Porter).
El estilo de Hewlett (es fan de Brendan McCarthy) se torna popular y empieza a trabajar con diversas bandas como Senseless Things y Cud, y proveía portadas para los discos de éstas…


Así una cosa lleva a la otra y termina compartiendo piso con Damon Albarn de Blur, época en la que concibieron la idea de crear Gorillaz, la primera banda virtual. ¿Os suena el tipo de dibujo???
En enero de 2006, el trabajo de Hewlett en Gorillaz fue nominado por el Museo del Diseño para el premio de ‘Diseñador del Año’.


Atención incautos: el año pasado salió un me-lo-recicle de Tank Girl, por el dibujante Ashely Word, ya que Hewlett está muy ocupadísimo con loz Gorillaz. Pero Tank Girl vuelve fuera del entorno politizado en que nació de finales de los 80 con su humor directo, agresivo y anárquico; según explica el guionista Alan Martin:

Tank Girl ahora se ha deshecho de sus viejas ropas gastadas de hace 12 años, antes su estilo era alternativo, anárquico, fuera de lo común y controvertido, pero ahora los medios nos bombardean a diario con la estética punky y llevan camisetas como las suyas sin ningún pudor. el uniforme de la revolución cultural se ha vendido, así que como se puede seguir siendo un rebelde? como enseñarles el dedo a los fascistas fashion?... vistiendo como una profesora de la escuela secundaria de mediados de los años 80 y cogiendo las ropas del guardarropa de tu tía aburrida. La única manera que te dejan para ser rebelde es vestir como si no te estuvieras rebelando, pero obviamente seguirá tirándose pedos, bebiendo mucho y enrrollandose con canguros.

Cágate lorito


AlKaChofi

Entrevista Manolo Chinato para descargar (El Tímpano del Fakir)

Manolo Chinato, poeta y tal y como él se define: hombre de campo rebelde.

Aquí está la entrevista que grabó el equipo de El Tímpano del Fakir, programa rockero de Radio Vallekas, a Manolo Chinato. Para la ocasión el Fakir se desplazó a Puerto de Béjar (Salamanca), pueblo natal de Manolo Chinato, y allí mismo en su propio bar, el "Chinato's Bar" se grabó esta entrevista de 90 minutos donde se habla de como conoce a Robe Iniesta, como se forma ExtreChinato y Tú y como se pasa de la poesía al rock, sin dejar de ser un hombre de campo y sincero. Para terminar, el Chinato nos recita unos poemas en exclusiva... Entrevista absolutamente recomendada.

Debido a la duración del especial (1h30min), la entrevista está dividida en dos partes, en MP3 a 128 kbps, para que podais disfrutar al completo de la entrevista y del ruido de fonde del bar de Manolo.

Parte 1:







Parte 2:







Puedes descargar la entrevista completa desde el blog de El Tímpano del Fakir.

Makea

09 diciembre 2007

Crónica King Putreak 4.dic.07 Gruta77

No era el último concierto. Era el penúltimo. Aún así fue muy emotivo. Aunque supongo que el del día siguiente lo fue aún más.


King Putreak, con el cartel de "Se Vende" colgado del DAT que hacía las veces de batería y bajo en sus conciertos, vino a despedirse de la parroquia en una de las salas que más los ha querido en los últimos años. Y se trajeron un puñado de colegas que se leyeron algunos extractos de los relatos de los Kikes: el Indio (G'77), Poncho K, Le Punk, Pereza y hasta los Marea, quienes hicieron entrega del disco de escombro por los nosecuantos mil garitos arrasados, como dijo el Kutxi Romero, es "una entrega simbólica a King Putreak, un grupo que la industria discográfica no supo reconocer, pero que el público si".


La Gruta77 prácticamente colgando el cartel de "No hay entradas" para ambos días, y es que los fieles de KingPu son muy fieles. El repertorio fue el habitual, el que llevan trayendo King Putreak los últimos tiempos, del que el respetable agradeció con más ganas las canciones del B.N.C.A.

Según iban cayendo los temas, dijimos por última vez que no curramos pal rey, que al final del túnel hay luz pero siempre nos toca apagarla, que no vas a ver mi cuerpo en bolas, siempre al paso del cangrejo, que ya no me pone ponerme tanto, quiero ser camello pues tu no!, como soy gato del foro estoy calentando aceite...


Al final el público pidió más, antes de que el árbitro pite el final, en el último minuto, conseguimos arañar un puñado más de canciones. Repetidas. Al final, como siempre el árbitro, implacable pitó el final del partido. No parece que vaya a haber prórroga.

Finalmente cumplimos la misión que nos habíamos encomendado esta semana. Decir ADIOS KING PUTREAK. Decirlo desde el sitio que hemos ocupado siempre que se nos ha terciado la ocasión. Desde la primera fila.

Hasta siempre.

Para resistirnos a olvidarlo aquí queda estos vídeos que grabamos esa noche.

King Putreak - "Quiero ser camello" - Gruta77 - 4.XII.07



King Putreak - "Como tú" - Gruta77 - 4.XII.07



Fotos y vídeos Mordor Sonoro.
Makea

07 diciembre 2007

El disparate del 18/98


Una nueva barbaridad rodea al macrojuicio del sumario 18/98: la detención de los imputados para dar lectura a las sentencias.

Para los que no lo sepan: el sumario 18/98, instruido por Baltasar Garzón, ha resultado en el juicio de mayor envergadura que haya habido nunca en Europa: cerca de 60 personas imputadas. ¿Cómo puede ser que del juicio más importante en España apenas se sepa nada? Interesante pregunta. El más absoluto mutismo respecto al 18/98 se ha adueñado de los principales periódicos estatales. Uno de los pocos que ha seguido el proceso con interés ha sido Gara. Por motivos obvios, claro.

El 18/98 es el juicio que, en la prensa española, se conoce como el juicio al «entorno de ETA». En el «entorno» se ha incluido a personas que, no sólo no simpatizan con ETA, sino que ni siquiera simpatizan con la izquierda abertzale o no pertenecen a las organizaciones que habitualmente se asocian a ésta. Casos como los de Sabino Ormazabal y Pepe Uruñuela, conocidos militantes pacifistas —este último ya libre de todos los cargos—, o Joxemi Zumalabe, a quien detuvieron durante el proceso de instrucción a pesar de que él mismo se ofreció para ir declarar ante Garzón.

La defensa siempre ha argumentado que lo que se está juzgando no son delitos concretos como puede ser cometer un atentado o haber pasado información para cometerlo, esconder etarras en tu casa o ayudarles a pasar la frontera. No. Lo que se está juzgando es la militancia política. Y el hilo argumental es el que sigue. Usted milita en la organización X. X persigue los mismos objetivos de ETA. X es ETA. Usted pertenece a ETA.

Además, los abogados se han quejado de que se les ha impedido y obstaculizado el libre ejercicio de la defensa. Tanto fue así que incluso el Consejo español de la Abogacía creyó necesario otorgar su amparo a las defensas debido a los múltiples atropellos que se cometieron a lo largo del juicio por, sobre todo, la jueza instructora Ángela Murillo, quien llegó a soltar semejante perla cuando uno de los abogados citó una sentencia emitida por el Tribunal de Estrasburgo: «A mí Estrasburgo me da igual».

Y no sólo los abogados defensores. Han sido varios observadores internacionales invitados a las sesiones del juicio, quienes también han expresado su preocupación por el cariz que éste iba tomando y por los abusos cometidos desde la fiscalía o desde el propio Tribunal.

Bueno, pues el juicio lleva celebrándose desde hace 18 meses, año y medio más o menos. Los acusados siempre se han presentado puntualmente para las sesiones del proceso. Y eso que la mayoría se tenían que trasladar a Madrid desde Euskadi (entiéndase que los que no venían de allí era porque estaban en prisión preventiva, claro). Pues resulta que para la lectura de las sentencias han sido detenidos. Y mientras sus abogados todavía no conocían el resultado de las mismas, algunos medios de comunicación ya han publicado los años que les han caído. ¿Porqué montar el espectáculo mediático de una detención cuando una persona siempre se ha presentado al juicio? ¿Tendrá algo que ver con el reciente asesinato de los dos Guardias Civiles en Francia? Lo que ocurre es que se busca dar la impresión a la ciudadanía de que se está siendo firme con el «terrorismo». Similar al reciente interés en ilegalizar a ANV. Justo ahora. ¿Coincidencia? No lo creo. Después de esto, ¿alguien sigue creyendo en la independencia de la Justicia?

Como siempre, cuando hablamos de ETA, o del mal llamado «entorno», parece que a la gente le da igual. Todo parece valer, aunque atente contra el Estado de Derecho, esa bandera que tanto gusta enarbolar a quienes critican precisamente a ETA.

Joven Frodo

Más información:
Especial 18/98 en www.nodo50.org
Viaje a la injusticia, en Pedradas
«18/98, camino del macrofiasco», por Javier Ortiz
Plataforma de solidaridad con Pepe Urunuela

05 diciembre 2007

LA FIESTA DE GRADUACiÓN EN LA GRUTA77 ESTE SÁBADO...

Spooky Prom:

Eyaculación postmortem + Baby horror (presentando nuevo disco) + Motorzombies + Tiki phantoms

Concurso de baile, elección del rey y la reina del baile, concurso de disfraces, ponche sangriento, Premios al mejor disfraz y muchas sorpresas más. Y después de los conciertos, un terrorífico afterparty a cargo de jorge rara avis.

ZOMBIES Y ESPECTROS, AMANTES DEL SERIE-B, ROCKABILLYS, PSYCHOS Y SINIESTROS, SURFEROS, GENTE DEL ESPACIO EXTERIOR y aquel que aún no ha tenido su Prom, estáis avisados! ....



Sábado, 8 deDiciembre 2007
Sala: Gruta'77
C/ Cuclillo 6
Oporto, Madrid


Apertura de puertas :
22.30 h

Entradas:
15 €
24 € (Entrada para parejas)


Venta de entradas:
Rara Avis


Enlaces:

MySpace | Spooky Prom
http://www.laoscuraceremonia.com/spookyprom/

Pues pa´l que venga... allí nos vemos...

Salud para todxs,
Sir Ejain de toda La Prospe.

03 diciembre 2007

Os Mutantes.

Como muchas veces ocurre en la historia de la música, hay grupos a los que la fama y el éxito, les llega tarde, o no les llega, a pesar de su talento e innovación. Este es el caso de Os Mutantes, grupo con escaso éxito fuera de Brasil, y que por su corta carrera tampoco pasó a ser mucho en la música brasileña... hasta hace unos años.

Muchos recordaréis el anuncio de un coche todo terreno, (creo), donde iban montados una especie de extraterrestres, con una musiquilla muy pegadiza que decía “Ela é mia menina...”, pues esa cancioncilla es de Os mutantes, uno de sus mayores éxitos. Y hace poco han vuelto a actuar, y visitaron nuestro país en el pasado FIB.

El grupo nació en Sao Paulo en el 1966, y se separó a mediados de los 70. La banda estaba compuesta por Rita Lee (en la voz), Sergio Dias (guitarra y voces) y Arnaldo Baptista (en el bajo, teclado y voces).

El nombre les viene de un libro llamado “El imperio de los mutantes” del francés Stefan Wul.

Durante sus años de actividad fueron poco conocidos fuera de su país, pero Os Mutantes fueron uno de los grupos más dinámicos y radicales de la época psicodélica. Un trío que hacía música experimental, un poco anárquica, innovando en el uso de instrumentos y de sonidos.

Sus primeros dos discos del año 1968 Os Mutantes y Tropicalia: ou Panis et Circensis, dan muestra de un movimiento nuevo llamado Tropicalismo, o Tropicalia, que en ese momento nacía en Brasil. El tropicalísimo es un movimiento musical que recibe su nombre de Caetono Veloso, (con él colaboraron en la canción "é prohibido prohibir", que interpretaron el III Festival de musica popular brasileña de la Tv Record de Sao paulo) y es la fusión de la bossa-nova, el rock'n roll, la música tradicional de Bahía,la psicodelia y el fado portugués. Algunos de los músico de este movimiento son Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, Os Mutantes, Tom Zé, Nara Leão , etc.

Pero a partir de los 70 abandonan este movimiento, probando con el rock progresivo, y poco después se separan (1978). La primera que abandonó el grupo fue Rita, pero antes de su marcha cosecharon su mayor éxito, y a partir de allí, fueron surgiendo desavenencias en el grupo, (discusiones, experiencias negativas con el LSD de alguno de sus miembros...), que les hicieron disolverse.

A pesar de no tener mucho éxito, (por ser poco conocidos y tachados de imitar a los Beatles), han tenido influencias sobre por ejemplo, Kurt Cobain (que quiso tocar con ellos), Beck o David Birne.

Álbumes:

1968: Os Mutantes
1968: Tropicália: ou Panis et Circenses (con Gilberto Gil, Caetano Veloso, Tom Zé, Nara Leão y Gal Costa)
1969: Mutantes
1970: A Divina Comédia ou Ando Meio Desligado
1971: Jardim Elétrico
1972: Mutantes e Seus Cometas no País do Baurets
1974: Tudo Foi Feito Pelo Sol
1976: Mutantes Ao Vivo
1992: O A e o Z (grabado en 1973)
2000: Tecnicolor (grabado en 1970)
2006: Barbican Theater, Londres 2006

Actualmente han vuelto a sacar algunos de estos discos al mercado, y los podemos ver también en formato vinillo, con lo que tenemos al alcance de nuestras manos (y nuestros bolsillos) la posibilidad de aumentar nuestra colección musical con algún disquillo de estos chicos, por ejemplo, el recopilatorio, Everything is Possible, (editado en Luaka Bop) con una muestra de sus mejores temas.

Que tendrá Brasil, que da tan buenos productos...

Algunos enlaces interesantes: (o más bien uno)

Página oficial de Os Mutantes.

Lady Perrunilla.

Lawrence Lessig - Consideraciones sobre el sida, África y las patentes de medicamentos

Un texto extenso pero interesante escrito por Lawrence Lessig, catedrático de derecho en la Escuela de Derecho de Stanford y presidente de Creative Commons. El escrito trata sobre el sinsentido de prevalecer los derechos intelectuales sobre el derecho a la vida.

El texto está extraído del libro Free Culture, escrito bajo licencia Creative Commons y con traducción en castellano (bajo licencia Creative Commons) disponible pinchando aquí.

«Hay más de 35 millones de personas en todo el mundo con el virus del SIDA. De ellas, 25 millones viven en el África subsahariana. Diecisiete millones ya han muerto. Diecisiete millones de africanos es equivalente porcentualmente a siete millones de estadounidenses. Aunque más importante es el hecho que son diecisiete millones de africanos.

»No hay cura para el SIDA, pero hay medicamentos que reducen la velocidad de su desarrollo. Estas terapias antirretrovirales (AA) todavía son experimentales, pero ya han tenido efectos drásticos. En los EE.UU., los pacientes de SIDA que regularmente toman un cóctel de estos medicamentos incrementan su esperanza de vida entre diez y veinte años. Para algunos, estos medicamentos hacen que la enfermedad sea casi invisible.

»Estos medicamentos son caros. Cuando se introdujeron por primera vez en los EE.UU. costaban entre 10.000 y 15.000 dólares por persona al año. Hoy algunos cuestan 25.000 dólares al año. A estos precios, ningún país africano puede permitirse los medicamentos necesarios para la inmensa mayoría de su población: 15.000 dólares es treinta veces la renta per cápita de Zimbawe. A estos precios, estos fármacos son totalmente imposibles de conseguir.

»Estos precios no son altos porque los ingredientes de los medicamentos sean caros. Estos precios son altos porque los medicamentos están protegidos por patentes. Las compañías farmacéuticas que produjeron estas mezclas que salvan vidas gozan de al menos veinte años de monopolio sobre sus invenciones. Emplean el poder del monopolio para extraer del mercado lo máximo que pueden. Ese poder es usado a su vez para mantener altos los precios.

»Hay muchos que son escépticos con respecto a las patentes, especialmente las patentes de fármacos. No soy uno de ellos. De hecho, de todas las áreas de investigación que deberían ser apoyadas por las patentes, la investigación de medicamentos es, en mi opinión, el caso más claro en el que las patentes son precisas. La patente le da a la farmacéutica alguna seguridad de que si tiene éxito inventando un nuevo fármaco para tratar una enfermedad, podrá recuperar su inversión y tener ganancias. Esto es, socialmente, un incentivo de un valor extraordinario. Yo soy la última persona que defendería que las leyes habrían de abolirlo, al menos sin otros cargos en contra.

»Pero una cosa es apoyar las patentes, incluso las patentes de fármacos. Otra es determinar el mejor método de enfrentarse a una crisis. Y a medida que los líderes africanos comenzaron a reconocer la devastación que el SIDA traía consigo, empezaron a buscar formas de importar tratamientos del HIV a costos significativamente por debajo del precio de mercado.

»En 1997 Sudáfrica lo intentó por una ruta específica. Aprobó una ley que permitía la importación de medicamentos patentados que hubieran sido producidos o vendidos en los mercados de otro país con el consentimiento del dueño de la patente. Por ejemplo, si el fármaco era vendido en la India, podía ser importado desde allí a África. Esto se llama "importación paralela", y está generalmente permitida bajo las leyes del comercio internacional y específicamente permitida dentro de la Unión Europea.

»Sin embargo, el gobierno de EE.UU. se opuso a esta ley. En realidad, hizo más que oponerse. Tal y como lo caracterizó la Asociación Internacional de la Propiedad Intelectual, "el gobierno de EE.UU. presionó a Sudáfrica [...] para que no permitiera las licencias obligatorias o las importaciones paralelas". A través de la Oficina del Representante de Comercio de EE.UU., el gobierno estadounidense le pidió a Sudáfrica que cambiara la ley--y para añadir presión a esa petición, en 1998 la USTR incluyó a Sudáfrica en la lista de posibles sanciones comerciales. Ese mismo año más de cuarenta compañías farmacéuticas comenzaron procesos en los tribunales sudafricanos para cuestionar las acciones su gobierno. En ese momento se le unieron a los EE.UU. otros gobiernos de la UE. Afirmaban, como hacían las farmacéuticas, que Sudáfrica estaba violando sus obligaciones bajo las leyes internacionales, al discriminar un tipo particular de patente--las patentes farmacéuticas. La exigencia de estos gobiernos, con los EE.UU. a la cabeza, era que Sudáfrica respetara estas patentes como respeta cualquier otra patente, sin prestar mayor atención a cualquier efecto que pudiera tener en el tratamiento del SIDA en Sudáfrica.

»Debemos encuadrar la intervención de EE.UU. en su contexto. Sin duda las patentes no son la razón más importante por la que los africanos no tienen acceso a medicamentos. La pobreza y la ausencia total de una infraestructura efectiva de atención sanitaria tienen mucha más repercusión. Pero sin entrar en si las patentes son la razón más importante o no, el hecho es que el precio de los fármacos tiene un efecto sobre su demanda, y las patentes afectan a los precios. Y por tanto, ya fuera masiva o marginalmente, la intervención de nuestro gobierno incidió en el cese del flujo de medicamentos a África.

»Al detener el flujo de tratamientos de HIV a África, el gobierno de los EE.UU. no estaba reservándose fármacos para el uso de los ciudadanos estadounidenses. Esto no es como el trigo (si se lo comen ellos, nosotros no podemos hacerlo); por contra, el flujo que los EE.UU. detuvieron al intervenir es, de hecho, un flujo de conocimientos: información sobre cómo tomar productos químicos que existen en África y convertirlos en medicamentos que puedan salvar de quince a treinta millones de vidas.

»La intervención de EE.UU. tampoco iba a proteger los beneficios de la industria farmacéutica estadounidense--al menos, no substancialmente. No es que esos países estuvieran en condiciones de comprar los medicamentos a los precios que cobran las farmacéuticas. De nuevo, los africanos son tan extremadamente pobres que no pueden permitirse estos fármacos al precio al que se ofrecen. Detener la importación paralela de estos medicamentos no incrementa substancialmente las ventas de las compañías estadounidenses.

»En lugar de todo esto, el argumento a favor de restringir el flujo de información, necesario para salvar millones de vidas, era un argumento acerca de la santidad de la propiedad. Fue debido a que podría violarse la "propiedad intelectual" que se defendió que estos fármacos no habían de fluir hacia África. Fue un principio sobre la importancia de la "propiedad intelectual" lo que impulsó a estos gobiernos a intervenir en contra de la respuesta sudafricana contra el SIDA.

»Ahora demos un paso atrás por un instante. Habrá un momento en treinta años en el que nuestros hijos mirarán al pasado y se preguntarán cómo pudimos permitir que esto ocurriera. Cómo pudimos permitir que se siguiera una línea política cuyo costo directo fue acelerar la muerte de entre quince y treinta millones de africanos, y cuyo único beneficio real era afirmar la "santidad" de una idea. Qué justificación podría remotamente existir para una política que tiene como resultado tantas muertes. Cuál es exactamente la locura que permite que tantos mueran por semejante abstracción.

»Algunos culpan a las compañías farmacéuticas. Yo no. Son corporaciones. Sus directivos tienen la obligación legal de ganar dinero para la corporación. Promueven una determinada normativa de patentes no por una cuestión de ideales, sino porque es esa normativa la que les permite obtener el máximo de ingresos. Y solamente les permite obtener el máximo de ingresos debido una específica corrupción de nuestro sistema político--una corrupción de la que las farmacéuticas ciertamente no son responsables.

»La corrupción es el fracaso de la integridad de nuestros propios políticos. Pues a las farmacéuticas les encantaría--dicen, y yo las creo--vender sus productos a los precios más bajos posibles en África y otros lugares. Hay cuestiones que tendrían que resolver para asegurarse que los fármacos no volvieran a EE.UU., pero esos son meros problemas tecnológicos. Pueden superarse.

»Un problema diferente, sin embargo, no puede superarse. Es el miedo al político amante de los focos que llamaría a los presidentes de las compañías farmacéuticas a una vista en el Senado o el Congreso y les preguntaría: "¿Cómo es que venden este fármaco contra el HIV en áfrica por sólo un dólar la pastilla, pero el mismo medicamento le cuesta 1.500 dólares a un estadounidense?" Como no hay una respuesta que suene bien a esa pregunta, el resultado sería inducir la regulación de precios en EE.UU. La industria farmacéutica por tanto evita esta espiral evitando el primer paso. Refuerzan la idea que la propiedad debería ser sagrada. Adoptan una estrategia racional en un contexto irracional, con la consecuencia involuntaria de que quizá mueran millones. Y así esa estrategia racional se presenta en términos de este ideal--la santidad de una idea llamada "propiedad intelectual".

»De manera que, cuando el sentido común de tu hijo te mire a la cara, ¿qué le dirás? Cuando el sentido común de una generación se rebele contra lo que hemos hecho, ¿cómo justificaremos lo que hemos hecho? ¿Qué argumento hay?

»Una normativa sensata de patentes aprobaría y apoyaría con fuerza el sistema de patentes sin tener que llegar a todo el mundo en todo el mundo de exactamente la misma manera. Igual que una normativa sensata del copyright aprobaría y apoyaría con fuerza un sistema de copyright sin tener que regular la difusión de la cultura de un modo perfecto y para siempre jamás, una normativa sensata de patentes podría aprobar y apoyar con fuerza un sistema de patentes sin tener que bloquear la difusión de medicamentos a países que no son lo suficientemente ricos como para permitírselos en ningún caso a precios de mercado. Una normativa sensata, en otras palabras, sería una normativa equilibrada. Durante la mayor parte de nuestra historia, las leyes tanto de copyright como de patentes fueron equilibradas precisamente de esta manera.

»Pero nosotros, como cultura en general, hemos perdido este sentido del equilibrio. Hemos perdido el ojo crítico que nos ayude a ver la diferencia entre la verdad y el extremismo. Un determinado fundamentalismo de la propiedad, que no tiene ninguna vínculo con nuestra tradición, reina ahora en nuestra cultura-de un modo extraño y sorprendente, y con consecuencias más graves con respecto a la difusión de ideas y de cultura que prácticamente cualquier otra decisión política que como una democracia podamos tomar.

»UNA SIMPLE IDEA nos ciega y, al amparo de la oscuridad, muchas cosas ocurren que la mayoría rechazaríamos si cualquiera de nosotros abriese los ojos. De un modo tan falto de crítica aceptamos la idea de la propiedad de ideas que ni siquiera nos damos cuenta de cuán monstruoso es negarle ideas a gente que se está muriendo sin ellas. De un modo tan falto de crítica aceptamos la idea de propiedad de la cultura que ni siquiera cuestionamos cuándo el control de esa propiedad elimina nuestra capacidad, como pueblo, de desarrollar nuestra cultura democráticamente. La ceguera se convierte en nuestro sentido común. Y el reto para cualquiera que quiera reclamar el derecho a cultivar nuestra cultura es hallar un modo de hacer que este sentido común abra los ojos.»

Lawrence Lessig, Cultura libre, pp. 286-291.
Joven Frodo

30 days of night

Peacho de cómic brutal que me saqué el otro día de la biblioteca!!!!
Lo tenía en una listita de autorrecomendaciones a adquirir después de leer una reseña en una revista de cuyo nombre no puedo acordarme, y mira tú que una tarde lluviosa de aburrimiento, dije "voy a pasar por la biblio a ver que hay de nuevo" y zaka!, ahí estaba, en la estantería, así que me saqué los dos que tenían y ahora estoy esperando el momento de comprármelos.
Se trata de la miniserie vampírica “30 days of night” de Steve Niles y Ben Templesmith, dibujante gótico-terrorífico, que recuerda mucho al estilo de McKean (coautor del "Arkham Assylum", que cualquier friki de Batman y de los cómics en general reconocerá), pero con un dibujo más enérgico, directo e impactante.

Y bueno, como todas las historias de vampiros son similares, aunque os cuente un poco de que va tampoco pasa nada, porque al fin y al cabo lo que hay que hacer es leerse la historia y disfrutar de los dibujos, que elevan el género del cómic al de obra de arte en este caso, al menos para mí.

La trama se desarrolla en un pueblico de Alaska, por encima del Círculo Polar, donde en invierno hay un mes que se pone el sol y no vuelve a salir hasta 30 días después... no es difícil adivinar que cualquier vampirillo avispado piensa "hum!, comidita durante 30 días sin parar por el mardito sol..." y básicamente es eso, 30 días de bacanal romana vampírica en el polo, de la que sobreviven unos pocos (¿cómo? os preguntareis, pues para saber eso tendreis que leeros el cómic)
Lo más gracioso es que buscando imágenes para añadir al articulini, me he enterado que están haciendo una pinículaaaaaaaaa, y el trailer tiene una pinta estupenda!!!!

Llega a nuestras carteleras para febrero o algo así, y van a cambiar un poco el temita, porque he leído algo de un diputado y no se que más que en el cómic no salen, pero lo dicho, tiene buena pinta igual, asi que si alguien se anima...



AlKaChofi

DVD de Berri Txarrak - Zertarako Amestu

En un par de días sale a la calle el DVD de Berri Txarrak: "Zertarako Amestu".

El DVD recoge la historia de Berri Txarrak durante los últimos 25 meses, desde la creación de "·Jaio.Musika.Hil", su último disco de estudio hasta la fecha, incluyendo su grabación y su posterior gira por América, Europa y Asia. El documental, dirigido por Ibon A. Totorika, retrata a Berri Txarrak desde el punto de vista personal y desde el interior de la propia banda.


El DVD incluye, además, 12 temas en directo del concierto especial ofrecido en "Astra" (Gernika).

Trailer del DVD:


Editado por Gor Diskak.

Enlaces:

Web grupo | Berri Txarrak
Web Discográfica | Discográfica
Makea

Zinc + Afganistan YeYes (Jimmy Jazz)

Dios los cría y te sacarán los ojos!!!!.
Planazo para los que no salgais fuera de puente.

A Zinc es más fácil verlos y oirlos por estos lares, y suele apetecer. La compañía de Afganistán Yeyes torna este concierto en gala de galas. Hardcore cañerísimo desde las catalonias al más puro estilo Roca Kumbayá Karate Punks, como ellos lo han definido.

La pregunta del millón es ¿sobrevivirán los cimientos del Jimmy a lo que pueda pasar el próximo viernes?.

Próximo capítulo en el Jimmy Jazz, el 7 dyc 2007.


Enlaces:

MySpace | Afganistán Yeyes
MySpace | Zinc

Makea

02 diciembre 2007

Persépolis, del papel al cine

"Integridad, Marji, integridad. Nunca olvides quién eres y de dónde vienes". Esas son las palabras que continuamente le dice su abuela a Marjane, protagonista y narradora de esta historia que es Persépolis.

Comenzó como una biografía ilustrada, la llamaría yo. Se convirtió en un gran éxito mundial, y recibió entre otros el premio al mejor guión de Angoulême en 2002, (Angouleme es el mejor salón del cómic de Europa).

Persépolis cuenta la vida de Marjane Satrapi (autora del libro). Es, pues, la historia de una niña iraní, que vive la revolución contra el Shá de Persia, una revolución que termina con la imposición de la "República Islámica". Marjane es una niña de 10 años, que pertenece a una familia de clase alta progresista, educada en el liceo francés, y con muchísima inquietud intelectual, siempre está dispuesta para que su abuela, su tío y sus padres la cuenten cosas. De pequeña su sueño es ser "profeta" de una "religión" en la que no se sufra, la gente sea feliz y las personas mayores no tengan ningún dolor, sufrimiento, ni estén solos nunca.

La historia comienza con la revolución contra el Sha, finalmente se impone la República Islámica, que supone un tremendo cambio, político y social. El país está en guerra, las mujeres dejan de tener importancia, han de ponerse el velo, se impone una brutal represión sobre la sociedad, todo se basa ahora en la "palabra de Dios". Entre todos estos cambios, y la guerra, Marji descubre el punk, el heavy, lo que le lleva a tener algun que otro problemilla con la seguridad, de los que siempre sale airosa.

Finalmente, sus padres deciden mandarla fuera, a Viena, para que pueda crecer libre, para que pueda estudiar, para que se convierta en una mujer independiente, madura, y que pueda realizarse como persona. Pero su condición de iraní exiliada pesa mucho sobre ella, no encaja en ningún sitio, trata de olvidar quién es y comportarse como una occidental pero no puede. Tras muchos tumbos, vuelve a Teherán, la guerra a terminado y vuelve a casa, pero la situacion no cambia, continua la represión, trata de adaptarse de nuevo, se casa, se divorcia, y vuelve, definitivamente, a irse de Irán.

Actualmente Marjane Satrapi vive en Francia, y es autora de otros comics como Pollo con ciruelas, y Bordados, que son un poco la continuación de Persépolis.

Es una dramática historia, vista de un punto de vista muy especial, primero, es una historia narrada en primera persona, el cómic transcurre a la vez que la vida de la autora, desde una visión de una nuña, el cambio a la adolescencia y finalmente la madurez. Pero para mí lo más importante es que es el punto de vista de una niña, de una mujer, no sé, creo que ese es el toque más especial del libro.

Ahora han llevado el cómic al cine, y la película no desmerece para nada, es más, yo creo que la carga dramática es aún mayor, y emociona todavia más.

Es algo parecido al cómic MAUS, que si no lo habeis leído también os lo recomiendo.

Ahora os dejo unos enlaces interesantes sobre el cómic:

Enlaces:

Persépolis | Guia del cómic
Web | Página oficial de la película
Maus | Guía del comic

Lady Perrunilla.




01 diciembre 2007

Vuelve Black Francis???

Tras varios discos de Charles Kitteridge Thompson IV bajo el seudonimo Frank Black (por cierto no me cansaré de recomendar el penultimo "Honeycomb") ha vuelto a firmar un disco como Black Francis, cosa que no hacía desde los años en que componia para su grupo The Pixies.

No vamos a hablar aquí de lo que estos últimos hicieron pues hay mogollón de información por todas partes, pero sí parece importar a los medios (dado el gran número de artículos al respecto en prensa e internet) si el regreso del apodo tambien significa un regreso al sonido "pixies"...

Pues bien, yo creo que sí, en "Bluefinger" hay al menos dos temas: "Threshold Apprehension" (que ya apareciera en su recopilatorio"93-03") y "Lolita", que podían aparecer en un próximo disco pixie si lo hubiera. De hecho exceptuando la primera canción "Captain Pasty", "She Took All the Money" y la que da nombre al disco"Bluefinger" el disco suena mucho al pasado y que decir... suena muy bien.

He leído no se donde que este disco era una llamada de atención por parte de Frank Black a sus ex-compañeros para incitarles a reunirse y grabar de nuevo juntos. No se si es así, pero que siga dando todas las llamadas de atención que quiera si así nos permite disfrutar de buenas canciones.

¿Está al nivel de los Pixies? Pues yo creo que no, pero me parece un discazo y me atrevo a decir algo: El primer tema del disco "Captain Pasty"... no, no es de los de antaño, pero para mí es el mejor, vaya, un trallazo (musical, claro...)

Video Musical Black Francis - "Tresshold Apprehension"



Video en directo en Toulusse en Junio de 2007 de "Captain Pasty"



Dr. Jarri

Garaje Jack @ Star Café (29/11/07)

Desde el 2001 que no sacan disco, pero ya están más que preparados para sacar el nuevo material para principios del 2008. No hay muchas diferencias en la banda desde el anterior CD, solamente el cambio de Nico por Alfredo Gil a la guitarra y mucha carretera. Entre medias muchos conciertos, cambio de vocalista, separación reunificación y sobre todo más conciertos.

Los nuevos temas suenan atronadores en directo, con unos estribillos made in Garaje Jack, muy potentes y coreables. Tampoco se han alejado mucho de sus raices y siguen sonando a Black Crowes, Rolling Stones, Mother Station, con toques del rock español como Enemigos, Buenas Noches Rose o los M-Clan anteriores a Carolina.

Traje Nuevo es el título de su próximo disco, y para ver como les sienta es a lo que fuimos al Star Café. Como primera impresión, se nota que están en forma y con ganas de dar un gran paso adelante. El repertorio que hicieron se apoyó más en sus nuevos temas, aunque se hicieron temas tan conocidos como Alma al cielo o Cinco flores. Caso aparte fueron las dos versiones que hicieron, la primera Roxanne de Police transformada en Rozanne dándole un aire flamenco-soul, y la segunda Whole Lotta Love de Led Zeppelin, dónde demostraron que los zeppelin están bastante superados.


Como siempre un conciertazo. Aunque fuese un show hecho para atraer las miradas de las discográficas, que deben estar muy ciegas, tampoco hubo demasiada diferencia con lo que nos tienen acostumbrados en la Siroco. Siempre he querido que este grupo llenase la Riviera, pero echaría de menos los tiempos del Siroco. Aún recuerdo una entrevista que hicieron con José Miguel López justo antes de sacar su primer disco y que me terminó de convencer para comprarlo.

Garaje Jack es una de las grandes bandas madrileñas a las que se les ha hecho dificil poder desarrollar todo su potencial, y espero que pronto consigan los medios para vivir bien de la música, porque ellos son ya muy grandes.

Garaje Jack - Sabor A Sal


Garaje Jack - Dame Más

Página oficial de Garaje Jack

Maiespeis de Garaje Jack

JaviKaos